女優 梶芽衣子さんの著書『真実』を読了。
先日参加したミニライブ＆サイン本お渡し会の対象書籍で、
（イベント）翌日から読み始めて3日目に読了。
存分に伝わる梶芽衣子さん伝説と「らしさ」
話しは高校時代に銀座でモデルにスカウトされたことに始まり、右も左も分からない状態での映画撮影の際、
” ロケで撮影した映像を見ながら、せりふをスタジオで録音するアフレコで、初体験だった私は勝手がわからずに失敗を繰り返しました。
するとスタジオ内にいた先輩たちが嘲笑したのです。その瞬間、私は「笑わないでください。あなたたちは初めからこれができたんですか！」と言い放っていました。”（p16）
或いは
” 吉永小百合さん主演の『あゝひめゆりの塔』（一九六八年）という作品の時、舛田利雄監督から沖縄民謡の谷茶前節を練習するように言われました。
・・中略・・
とにかく女学生がたくさん出る映画で、せりふがあるかないかというくらいの役でしたから、そのシーンは私という存在をアピールできる数少ないチャンスです。
ですからものすごく練習しました。おかげで五十年後の今でもすぐに歌えるくらいです。ところが監督が急に方針を変えてしまったのです。
・・中略・・
あまりに突然だったものだからこっちも「ちょっと待ってください！」という態度に出てしまいました。
「練習しろと言われたから一所懸命練習しました。アカペラだって今すぐ歌えます。そう簡単におっしゃらないでください。
歌えないのであれば私はこの映画には出ません」と言ってセットを出ちゃったんです。
あんなに練習したのに簡単に言われてしまったことが悔しかったのです。”（p24-25）
とデビュー後間もない新人ながら先輩たちに物怖じせず衝突を繰り返していたエピソードの数々に、
代表作の『女囚さそり』のオファーがあった際には
” 「女囚なんか嫌よ」と言って台本を返したのですが、読むだけ読んでほしいとおっしゃるのでお預かりしました。
読んでみたら想像通り。タメ口羅列の女囚同士の喧嘩だらけで、安っぽいエログロ作品になりそうな内容でした。
これはとても自分にはできない。けれど原作の漫画も読んでみて「アッ！」と気づいたことがありました。
ヒロインがまったく言葉を発しなかったら面白くなるんじゃないか、と。刑務所に新入りが入ってくれば、イジメやリンチがあるのは当たり前。
そこで面と向かって相手にせずに無言で通したら凄みが出ます。そうやって無視し続ければやがて相手はあきらめる。それで勝負してやろうと思いました。”（p.40）
と（映画）製作の舞台裏に、
” 私は俳優ですからたとえばストリッパー役の依頼が来て、脚本がよくて面白いものになりそうなら、自分がやりたいと思えばやります。
脱ぎたくないとかラブシーンが嫌だとか、そういうくだらないレベルで仕事を決めるようなことはありません。”（p41）
という役者としての矜持に、何より梶芽衣子さんの人間性が強く文面に反映されているのが、特徴的で、
完全に梶芽衣子伝説を後追いの自分としては、梶芽衣子さんが積み重ねられたキャリアに、それを実現したキャラクターが一冊180ページにまとめられている有難い一冊でした。
Comments
Related posts:
十朱幸代さんが振り返った女優生活60年の軌跡、恋、そして「今」：『愛し続ける私』読了
春日太一さんが迫った、岩下志麻さんの華麗ではない挑戦つづきであった女優道：『美しく、狂おしく 岩下志麻の女優道』読了
ノッポさんこと高見のっぽさんが、自伝で振り返った苦悩、『できるかな』、そして芸人としての矜持：『夕暮れも とぼけて見れば 朝またぎ ノッポさん自伝』読了
竹中直人さんが向き合ってきたコンプレックス、役者としてのキャリア、そして人がらに触れる一冊『役者は下手なほうがいい』読了
大村崑さんが語りつくした仰天「昭和芸能史」の舞台裏：『崑ちゃん ボクの昭和青春譜』読了
六角精児さんが綴る、高田文夫さんに「芸人よりも数倍芸人らしい」と絶賛されたその日常：『三角でもなく 四角でもなく 六角精児』読了
六角精児さんが綴る、高田文夫さんに「芸人よりも数倍芸人らしい」と絶賛されたその日常：『三角でもなく 四角でもなく 六角精児』中間記
六角精児さんが綴る、高田文夫さんに「芸人よりも数倍芸人らしい」と絶賛されたその日常：『少し金を貸してくれないか 続・三角でもなく 四角でもなく 六角精児』読了
六角精児さんが綴る、高田文夫さんに「芸人よりも数倍芸人らしい」と絶賛されたその日常：『少し金を貸してくれないか 続・三角でもなく 四角でもなく 六角精児』読み始め
「適当」ではない高田純次を貫いた唯一の約束事：『高田純次のチンケな自伝』読了
高田純次 Part 3：記者が分析した「適当男の真骨頂」
高田純次さんも頑張っている